Sobre cuanto abarca el registro de voz de Mariah Carey es un misterio del que ni ella misma quiere hablar, suponemos que por prudencia o modestia, pero el caso es que sigue siendo una incógnita que solo ella podría revelar.

Digamos que cada ciclo o escala de notas, del Do al Si tiene una octava, que puede ser mas baja o mas alta (más grave o más aguda), de la 1 a la Octava 7.

Mariah alcanza casi 5 Octavas, y decimos casi porque le falta medio tono para completar el ciclo, como veís en la tabla va de la A2 (La2) a la G7 (Sol7) en 'voz de silbido' (Whistle note), el medio tono de más, lo consiguió en el programa de Arsenio Hall en 1992 cantando 'EMOTIONS' y se nombra así : G#7 (Sol sostenido en la 7ª Octava)

Ese medio tono de Mariah se explica sabiendo que entre cada nota de la escala hay un tono completo, menos entre Si y Do y entre Mi y Fa que solo hay un semitono (o medio tono). Por lo tanto en el caso de Mariah, entre Sol7 y La7, como hay un tono completo, Mariah llega a la mitad de ese tono, por lo tanto es medio tono más que G7, pero le falta otro medio tono para llegar a A7.

Hasta la fecha se ha conseguido llegar a la Octava 10, ha sido una cantante brasileña llamada Georgia Brown, con 8 Octavas de voz, sus tonos más altos han sido inaudibles a simple oído (según Guinness), pero le han valido un record.

Poseer más Octavas de voz no es equivalente a cantar mejor, por todos es sabido que hay cantantes con rangos de voz muy limitados que hacen maravillas en sus canciones y otros cantantes con un amplio abanico de Octavas, que cantan bastante mal.

Aquí teneis el G#7 (SOL sostenido en la Octava 7), conseguido mediante 'voz de silbido' en la canción 'EMOTIONS' durante el show de Arsenio Hall en 1992.

La segunda nota mas alta de Mariah en directo, una G7 (SOL en la Octava 7), realizada en Whistle note (voz en silbido o agudito marayano) en los premios MTV de 1991.

Tenemos que añadir, que se sabe que Mariah tiene un rango vocal de casi 5 Octavas, basándonos en sus grabaciones hasta ahora, en sus conciertos y actuaciones, si ella puede subir una nota más o bajarla, pues no se puede saber por el momento, ya que nunca lo ha demostrado públicamente.

Para los interesados en este tema y tomando siempre como ejemplo a Mariah, podemos hondear más en los aspectos de la voz.

Podemos empezar explicando que las cuerdas vocales (también llamadas pliegues vocales) son dos bandas de tejido muscular liso localizadas en la laringe (caja de la voz). La laringe está localizada en el cuello en la parte superior de la tráquea (conducto del aire). Las cuerdas vocales producen el sonido de su voz, mediante la vibración y el paso del aire a través de las cuerdas vocales desde los pulmones. El sonido que las cuerdas vocales produce es enviado a través de la garganta, la nariz y la boca, dando al sonido "resonancia." El sonido de la voz de cada persona está determinado por el tamaño y la forma de las cuerdas vocales y el tamaño y forma de la garganta, la nariz y la boca (las cavidades resonantes).

El sonido vocal se produce en una acción física combinada. Las partes son el apoyo, la función combinada de mucosidad, cuerdas y músculos vocales y de la resonancia y supresión de los armónicos del sonido emitido de la laringe al tracto vocal (boca, cabeza).

El espectro de armónicos (representación de la frecuencia armónica) se llama timbre. Es individual en cada persona. En la pedagogía de canto, el proceso de despertar ciertos armónicos para hacer la voz brillante se denomina comúnmente resonancia. Sin embargo, del sonido inicial de la laringe solo un 20% es emitido efectivamente como sonido vocal, el resto esta suprimido por el tracto vocal. Por lo tanto, es más correcto hablar de filtración parcial del sonido inicial . Mientras que la formación ósea de cada persona es predefinida, la forma correcta de emitir el sonido al tracto vocal se puede aprender a través de entrenamiento constante. Resulta que las voces percibidas como prominentes y brillantes son las que tienen una fuerte proporción del formante (pico de intensidad en el espectro de un sonido) entre 2.800 hz y 3.200 hz.

Una voz se deja distinguir por el ámbito (total de frecuencias que se pueden generar), el timbre vocal y la forma de vibrato. La conformación individual de laringe y tracto vocal es la razón por la cual el cantante individual es más distinguible por su sonido vocal, que un instrumento musical de otro del mismo tipo. La técnica vocal no enfoca primariamente el virtuosismo instrumental, sino la formación de la emisión correcta del sonido. Como el aparato fonador y el diafragma no son accesibles a través de sensaciones nerviosas, el profesor de canto tiene que usar métodos indirectos de influenciar la voz, como imágenes, sensaciones musculares en órganos adyacentes y el entrenamiento del tracto vocal. El método más eficaz es la interferencia entre el sistema auditivo y la laringe, o sea: la atención al sonido mejora el sonido.

En una voz formada de cantante hay una oscilación notoria de amplitud y frecuencia del sonido que se denomina vibrato. Hay vibratos con frecuencias entre 3 y 9 hz. La frecuencia óptima, percibida como agradable y orgánica, es de 4.5 - 5.5 hz. El vibrato controla la coordinación entre voz de cabeza (vibración de la capa mocosa) y voz de pecho (vibración de ligamento y musculus vocalis).

Según Edwin Fischer (pianista suizo), se distinguen tres formas de vibrato:

El ámbito vocal es el marco total de frecuencias que puede generar un tracto vocal. Se mide por la frecuencia más grave y más aguda posibles. Dentro del ámbito, el volumen sube de la nota grave a la nota de arriba. Las notas graves comúnmente no son aplicables por la falta de volumen, las notas más agudas por el volumen descontrolado. Por eso, para la música clásica, se define una zona apta para el uso musical que se llama tesitura . Esa es más pequeña que el ámbito y consiste de las notas que se pueden producir con una calidad apta para el uso musical. A través de tesitura y timbre, las voces se pueden clasificar.

El término registro vocal denomina la forma de vibración de los labios vocales, ligamentum y capa mocosa, al producir el sonido. En la voz no entrenada, se nota un cambio en timbre al cambiar de un registro a otro, denominado passaggio. Una meta central del bel canto es camuflar ese punto de cambio de timbre para lograr una sola característica de sonido en todos los registros.

La voz se divide en tres registros básicos:

La voz de pecho es un movimiento del músculo vocalis, cuerda vocal y la mucosidad que cubre los labios vocales. Es la función básica debajo del MI central tanto en voces de mujeres como en voces de varones. Por lo tanto se nota más presencia de la voz de pecho en voces de varón. Como el movimiento del músculo vocalis casi siempre incluye movimientos de la capa mocosa, constituyentes de la voz de cabeza, frecuentemente se habla también de voz modal , refiriéndose a una voz de pecho mezclada con vibraciones de cabeza.

La voz de cabeza es un movimiento solo de la capa mocosa que cubre los labios vocales. Es la función básica de todas las voces encima del MI central. Por eso, en las voces femeninas es la función básica, mientras que en voces masculinas no entrenadas solo existe en su forma aislada como falsete. No es sabido todavía cual es la diferencia entre voz de cabeza y falsete, ya que en la laringoscopia, ambas funciones dan el mismo aspecto. Se supone que gran parte de la diferencia se debe la diferencia de emisión al tracto vocal.

La voz de silbido ó flageolet es un sonido de silbido producido, al cerrar el músculo vocalis casi por completo, dejando solo un hueco pequeño. Ese registro solo aparece en voces femeninas agudas. Se usa para producir las notas de do 6 para arriba. Un ejemplo típico son las coloraturas de la 'Reina de la Noche' en 'La flauta mágica' de Mozart.

La nueva técnica de componer hizo necesario diferenciar tipos de voces que cumplían con diferentes funciones dentro de la música. Con la música de cuatro voces surgía la categorización por cuatro tipos básicos de voz: Sopran, Altus, Tenor y Bajo. Esas categorías se encuentran en partituras de oratorio y ópera hasta hoy.

Además, con la diferenciación de las óperas en ópera buffa y ópera seria se diferenciaban también voces serias y buffas. Esa diferencia se fue convirtiendo en las categorías básicas de la voz lírica y dramática.

En el siglo XIX se hizo necesario agregar dos voces intermedias entre ambos pares: mezzosoprano (femenina) y barítono (masculino). Estas seis voces describen tanto el registro como el “color” (que es un parámetro que combina el timbre de la voz y su intensidad):

Casi a ciencia cierta Mariah es 'mezzosoprano' pudiendo alcanzar algunas notas de una 'soprano', pero en realidad ni lo críticos se ponen deacuerdo en este tema.

Los desórdenes de las cuerdas vocales son a menudo causados por el abuso o mal uso de las cuerdas vocales, tal como uso excesivo de la voz cuando cantamos, hablamos, fumamos, tosemos, gritamos o inhalamos sustancias irritantes. Algunos de los trastornos más comunes de las cuerdas vocales incluyen la laringitis, nódulos vocales, la parálisis de las cuerdas vocales y los pólipos vocales.

Destacamos estos dos, ya que seguramente son los que más afectan a la voz de Mariah:

Los nódulos vocales son crecimientos benignos (no cancerosos) sobre las cuerdas vocales producidos por el abuso de la voz. Los nódulos vocales son un problema frecuente de los cantantes profesionales. Los nódulos son pequeños y tienen forma de callos y generalmente crecen en pares (uno en cada cuerda vocal). Los nódulos normalmente se forman en las áreas de las cuerdas vocales que reciben la mayor parte de la presión cuando las cuerdas vocales se juntan y vibran (similar a la formación de un callo). Los nódulos vocales producen que la voz se vuelva ronca, baja y entrecortada.

Un pólipo vocal es un crecimiento blando, benigno (no canceroso), parecido a una ampolla. Un pólipo normalmente crece solo sobre una cuerda vocal y se produce a menudo por el consumo de tabaco durante un tiempo prolongado. Otras causas de los pólipos vocales incluyen hipotiroidismo (glándula tiroides hipofuncionante), reflujo gastroesofágico y mal uso continuo de la voz. Los pólipos vocales provocan que la voz sea ronca, baja, y entrecortada. Los pólipos vocales son también llamados edemas de Reinke o degeneración polipoide.

Los desórdenes de las cuerdas vocales producidos por el abuso o mal uso de la voz pueden prevenirse fácilmente. Además, la mayoría de los trastornos de las cuerdas vocales pueden revertirse. El tratamiento específico de los trastornos de las cuerdas vocales será determinado por su médico basándose en:

• Su edad, su estado general de salud y su historia médica.

• La extensión y tipo de desorden de las cuerdas vocales.

• Su tolerancia a ciertos medicamentos, procedimientos o terapias.

• Su opinión o preferencia.

• Eliminación de la conducta que causó el desorden de las cuerdas vocales.

• Medicamentos.

• Cirugía para extirpar los crecimientos.

A la hora de prevenir los problemas de la voz o bien para mantener una voz sana se pueden seguir algunas medidas saludables:

- Beber entre seis y ochos vasos de agua al día: Mantener un buen estado de hidratación asegura una óptima lubricación de las cuerdas vocales. Por ello se recomienda reducir el consumo de aquellas sustancias que producen deshidratación, como las bebidas alcohólicas o las que contienen cafeína.

- No fumar: El tabaco produce cáncer de pulmón y garganta, en particular, y en muchos otros órganos. En concreto, da lugar a cambios permanentes en el tono de la voz, su naturaleza y su capacidad.

- No abusar o hacer mal uso de la voz: La voz no es indestructible, por lo que hay que intentar no gritar ni elevar la voz mucho cuando se está en ambientes ruidosos. Si notamos que nuestra garganta se reseca mucho o que la voz se está volviendo ronca debemos dejar de hablar.

- No aclararse la garganta a menudo: Si carraspea con frecuencia se recomienda acudir al especialista, puesto que puede estar causado por reflujo, enfermedades alérgicas y/o de los senos paranasales.

- Dormir lo suficiente: La voz es muy sensible a la falta de sueño. Dormir menos de seis horas produce predisposición a padecer lesiones vocales.

notas de pecho y graves

 

notas en whistle